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書簡 —— 《潘鴻海油畫作品選集》

宋行標(biāo)

《潘鴻海油畫作品選集》 西泠印社出版社 2007年出版

《潘鴻海油畫作品選集》于2007年由西泠印社出版社出版發(fā)行，全書收錄了我國著名油畫家潘鴻海先生的油畫作品357幅，以及由時(shí)任中國美術(shù)學(xué)院院長許江先生、中國美術(shù)學(xué)院教授任道斌先生、浙江省美術(shù)評(píng)論家協(xié)會(huì)秘書長范達(dá)明先生撰寫的評(píng)論文章，并由潘鴻海先生親自撰寫后記。本書是收錄作品數(shù)量最多、題材范圍最廣的一本潘鴻海油畫集，展現(xiàn)了潘鴻海先生高超的油畫技藝與審美理念，從整體上呈現(xiàn)出當(dāng)代江南寫實(shí)油畫的創(chuàng)作水準(zhǔn)與藝術(shù)成就。

潘鴻海先生是中國二十世紀(jì)浪漫寫實(shí)藝術(shù)家代表人物之一，他是一位從靈魂深處對(duì)畫畫有著真摯熱愛的藝術(shù)家，擔(dān)任過《富春江畫報(bào)》的編輯、擔(dān)任過浙江畫院的院長、擔(dān)任過中國油畫學(xué)會(huì)理事、擔(dān)任過浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。潘鴻海先生為人真誠豪爽，喜歡交友喝酒暢談天下，為畫院、美協(xié)、油畫學(xué)會(huì)盡己所能出力辦事，去基層下鄉(xiāng)采風(fēng)，在80年代末期赴美講學(xué)，在法國、日本、新加坡、臺(tái)灣、香港舉辦多次畫展，行走天下。但他最深深眷戀著的，依舊是故鄉(xiāng)江南的水土，在他的筆下，油畫與江南以一種浪漫唯美的方式完美結(jié)合，嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)膩的寫實(shí)手法，輕快素雅的色彩調(diào)子，柔和抒情的藝術(shù)語言，被譽(yù)為“水鄉(xiāng)的守望者”。今年1月3日，尊敬的潘院長離開了我們，如今輕輕翻開這本畫集，不禁睹物思人，心頭泛起深深思念。

在2004年，我曾編輯出版了潘鴻海先生的水墨作品集——《水墨江南潘鴻海》，由西泠印社出版社出版發(fā)行，全書收錄潘院長水墨作品90幅。潘鴻海先生除了油畫創(chuàng)作，在中國傳統(tǒng)水墨畫的領(lǐng)域也有非凡的成就，他汲取了現(xiàn)代江南文化中最令人神往的恬靜優(yōu)雅，提煉出自己獨(dú)特的藝術(shù)語言，衍化成賞心悅目與樂在其中的情感流露，無論是穿梭蓮葉的水中游魚，還是琴棋書畫的文雅少女，都搖曳著江南的情緣，飄蕩著水鄉(xiāng)的神韻，這是潘鴻海先生繪畫永恒的主題。

《水墨江南潘鴻?！?西泠印社出版社 2004年

潘鴻海國畫作品：《飛花走紅滿地春》

潘鴻海國畫作品：《蓮年有魚》

江南是一份情，情中的江南是朝思暮盼的縷縷牽掛;水鄉(xiāng)是一個(gè)夢，夢內(nèi)的水鄉(xiāng)是微風(fēng)輕拂的搖曳飛花。早春三月，綠樹新芽，白墻烏瓦，流水人家。關(guān)不住的是那滿園春色，一泓碧水;追不回的是那南歸大雁，上古繁華。閑看庭前花落花開，漫隨天外云卷云舒，遠(yuǎn)去的流水將青絲染成白發(fā)，蜿蜒流淌著的卻是那數(shù)也數(shù)不盡的青春年華。

本書收錄作品：《搖啊搖 搖到外婆橋》

江南水鄉(xiāng)與潘鴻海有著與生俱來的緣分，有著夢牽魂繞的情愫。江南的小橋流水、桃紅柳綠、黑瓦粉墻、深巷苔痕、帆影漁歌、長簫短笛、高門古井，無一不深深地感動(dòng)著潘鴻海。于是，從他立志以畫筆表達(dá)對(duì)江南水鄉(xiāng)深深的赤誠情懷之日起，他就一次次地奔走于滬蘇浙的江南水鄉(xiāng)之間，苦苦尋覓江南水鄉(xiāng)那份美的底蘊(yùn)，尋覓心靈深處對(duì)江南水鄉(xiāng)最真切的感悟，尋覓能夠超越前人的最佳表現(xiàn)方式。或許，正是因?yàn)榕锁櫤５倪@份執(zhí)著感動(dòng)了江南，江南的藝術(shù)之門為他打開了全新的角度。

本書收錄作品：《水鄉(xiāng)之晨》

駐足江南的土地，仰望水鄉(xiāng)的天空，風(fēng)煙俱凈，澄澈得如一汪清水。漫漫歲月中流淌著江南水鄉(xiāng)的清秀，江南古鎮(zhèn)的恬靜，江南雨巷的幽深，江南文杰的靈韻。小橋、河水、人家，流溢在筆墨江南里，看不明虛實(shí)，分不清究竟;水性的流淌中，滋潤了畫家的心胸。江南的美，是朦朧和古樸的，是樹下悠然落棋，是花間醉然煮酒，是庭中淡然品茶。綠水縈繞著白墻，繁花灑落于青瓦，蜿蜒曲回的小河在清晨和夕陽中淺吟低唱。乘一葉扁舟撐一支蒿，穿行在青山綠水中，默然閱讀千年江南的歷史和亙古柔情的飄零，一泓清水所承載的，是似水流年的痕跡和滄桑。

江南，自古以來便是文人墨客競相贊美、謳歌、描繪、表現(xiàn)的永恒主題。江南的每一條河流湖泊上，都流淌著詩人多愁善感的吟唱;江南的每一抹春嵐秋巒中，都蘊(yùn)涵著畫家無可自拔的悲喜。人們對(duì)江南太喜愛了，人們對(duì)江南太熟悉了，人們對(duì)藝術(shù)作品中的江南也太挑剔了。在這種情況下，選擇以江南作為表現(xiàn)對(duì)象，著實(shí)是件不容易的事情。如果選擇了江南，就必須展示出一個(gè)不同于以往所有文人墨客筆下的全新的江南，就必須找到并營造出一個(gè)只屬于藝術(shù)家個(gè)人的精神家園。潘鴻海做到了，并且成功了。

本書收錄作品：《歲月如歌》(三聯(lián)畫)

在密如繁星的江南主題作品中，潘鴻海成功地找到了表現(xiàn)江南的最佳突破口，找到了屬于他的江南。在那粉墻青瓦、木舟石橋、村姑小囡、樹影波光之中，他把江南的婉約之美、陰柔之美、清純之美、靈秀之美、溫情之美、寧靜之美、超凡之美、濕潤之美、朦朧之美表現(xiàn)得淋漓盡致，并且推向了極致。只要一聽到烏篷船槳的激蕩，只要一聽到“搖啊搖，搖到外婆橋”的歌謠，只要一看到藍(lán)印花布紅肚兜，只要一看到石橋的倒影和河水中悠然戲水的水鴨白鵝，就會(huì)知道這是潘鴻海的油畫，就會(huì)感受到潘鴻海的江南。

有些人生來就注定是屬于江南的，例如潘鴻海。但與其說是潘鴻海選擇了江南，到不如說是江南選擇了潘鴻海，江南以她無與倫比的風(fēng)情迷住了潘鴻海，感動(dòng)了潘鴻海。生于江南，長于江南，江南的山水養(yǎng)育了他，也是江南的山水使他獲得了獨(dú)特而成熟的藝術(shù)表現(xiàn)。在那些幽雅、靈動(dòng)的畫面里，他盡情抒寫那份永遠(yuǎn)無法說出的故鄉(xiāng)情;在色彩躍動(dòng)、人氣彌漫、光線散布的畫面中，他盡情顯露自己的繪畫才能。數(shù)十年的努力探索，他以成熟的江南水鄉(xiāng)畫家的姿態(tài)穩(wěn)穩(wěn)占據(jù)著畫壇的一席之地，這對(duì)潘鴻海是再合適不過了。現(xiàn)在“潘鴻?！边@個(gè)名字幾乎就代表了充滿詩情畫意的江南水鄉(xiāng)。

本書收錄作品：《美麗洲》

在擺脫了種種創(chuàng)作禁錮的今天，真誠地作畫，是潘鴻海生命中最大的樂趣。改革開放，給他帶來的是藝術(shù)上的自然追求與真情流露。在芝加哥美國藝術(shù)學(xué)院講學(xué)時(shí)，曾有位藝術(shù)評(píng)論家指出他的畫面帶有的插圖性還有些明顯。是的，做了20年的美術(shù)編輯，畫了如此多的插圖、連環(huán)畫、宣傳畫，難道在這些創(chuàng)作中會(huì)不留下痕跡與影響?潘鴻海在思索，假如這里包含有藝術(shù)生命的痕跡，是簡單地?cái)[脫，還是在融會(huì)貫通中求變?但是他明白，作為一個(gè)職業(yè)畫家，天命就是畫畫，而畫畫是個(gè)體生命獨(dú)特的表達(dá)，他必須踏著自己的足跡，他自己的路。

很多人在追求著世界流行時(shí)尚藝術(shù)的潮流，也有很多人在異國他鄉(xiāng)或?yàn)橹\生，或?yàn)闈M足他人的獵奇心理而畫著江南水鄉(xiāng)、民族風(fēng)情，但是潘鴻海永遠(yuǎn)依偎在他熱愛的江南身旁。他就是在這樣一條路上，默默的走著，畫著一批批以江南水鄉(xiāng)為母題的油畫創(chuàng)作。作為一個(gè)本土的藝術(shù)家，這是自然的，更是真誠的。

本書收錄作品：《外婆橋》

在五彩繽紛的藝術(shù)花園里，作為一個(gè)畫家，潘鴻海認(rèn)定一個(gè)目標(biāo)，一條道路，走下去。他借助江南水鄉(xiāng)這個(gè)題材為母體，創(chuàng)作了一幅又一幅的畫，出版了一本又一本的畫冊，他在努力地尋找，擺準(zhǔn)自己的藝術(shù)坐標(biāo)，使自己的作品能夠在自己的領(lǐng)域里走向完善、完美，使作品能夠與美麗富饒的江南、柔媚多情的水鄉(xiāng)融為一體，自然、真誠地在這個(gè)領(lǐng)域耕耘，創(chuàng)作出更多更新符合本民族審美情感的油畫藝術(shù)作品。本土的油畫藝術(shù)，這即是潘鴻海尋找的方向。

潘鴻海的作品在美國展出時(shí)，有人評(píng)價(jià)他的作品中有法國寫實(shí)主義風(fēng)景大師柯羅的影子，他默認(rèn)。他自己也說：“我喜歡風(fēng)俗畫，尤其喜歡維米爾、米勒、萊勃爾等大師的畫。在他們的畫面上，看到的是對(duì)生活的熱愛，從生活的平凡事物中發(fā)現(xiàn)了美，表現(xiàn)形式樸實(shí)無華，取材從小見大。畫面上沒有導(dǎo)演的痕跡，沒有過多的人為雕琢。他們的本領(lǐng)在于發(fā)現(xiàn)?！辈浑y看到，這也正是潘鴻海努力的方向。

本書收錄作品：《江南五月花》

潘鴻海長期深入生活，深入自然，終于探索出一條用外來的油畫形式表現(xiàn)中國江南風(fēng)光的方法，這是屬于他自己的方式，具有鮮明的個(gè)人風(fēng)格。他善于捕捉江南水鄉(xiāng)的神韻、詩意，這與他對(duì)江南的了解是密不可分的。而對(duì)于這種詩意神韻的表現(xiàn)是個(gè)人化的，這得益于他個(gè)人化的色彩和表現(xiàn)方式。他的色彩清鮮雅致，變化細(xì)膩，柔和透明，使畫面呈現(xiàn)出閃爍流動(dòng)的效果，只要你看過水鄉(xiāng)，你就會(huì)知道這是最適合水鄉(xiāng)的色彩。潘鴻海的畫是那樣的細(xì)膩和委婉，有著江南人的含蓄和柔情，他的每一個(gè)畫面仿佛都在講述一個(gè)和自己有關(guān)的動(dòng)人故事。他筆下的女子或淳樸善良，或聰穎剔透，他筆下的風(fēng)光是一片遠(yuǎn)離喧囂的土地，是令人向往的天堂。

本書收錄作品：《倩影》

江南的水，清冽俊秀;水鄉(xiāng)的女子，輕靈飄逸。那一縷縷婉約風(fēng)情，在江南的風(fēng)中悄然彌漫，裊娜出小橋流水般的清雅韻致。從江南走出的女子，是水做的精靈，有著水般的柔軟和清麗。細(xì)膩的皮膚，輕靈的腰肢，一份睡蓮般的美麗，舒展在纖細(xì)溫婉中。一顰一笑，一嗔一怒，無不流動(dòng)著江南女兒家的萬般風(fēng)韻。江南女子輕柔的吳儂軟語，不是矯柔造作，更不是無病呻吟。那一點(diǎn)嬌，一點(diǎn)作，一點(diǎn)小性子里有著小鳥依人的可愛，柔腸百轉(zhuǎn)的風(fēng)情。那淺笑輕顰，含羞藏嬌，軟語呢喃，欲說還休的嬌媚中，流淌著溫柔的纏綿。

潘鴻海畫筆下的江南女子，仿佛從李清照的詞中走出，婉約典雅而嬌媚多情。在夜色中仰望長空，聽月兒行走的聲音;在春日的郊野，捧起泥土和野花的芬芳，為春傷懷，為情落淚。然而她又是迷蒙含蓄的，脈脈情懷，綿綿思緒，都藏在心底，就仿似河中的水草，盡管激情洋溢，搖曳多姿，而水面卻不見波瀾。

本書收錄作品：《紅肚兜》系列

靜靜地躺在柴草邊，仰望《藍(lán)藍(lán)的天上白云飄》，將思緒放逐。為著一棵花草勞神，何時(shí)會(huì)綻放;為著藤蘿的彎曲來回?zé)o措，懷疑是否會(huì)懸在那片老墻頭輪回倒轉(zhuǎn);為著一口古井曼妙的舞姿，徐徐又漸漸，好似仙女的背影在霧里糾纏。江南的午后，明媚映襯著姑娘藍(lán)色的衣衫，青鳥頻頻回頭，攜來云外的書信，嫣紅了一池的睡蓮。昆蟲低吟淺唱，柳絲蕩漾圓紋，忘了時(shí)空的遷移，都來含情脈脈地追憶著幸福的童年，情不自禁，卻心思漣漣。

本書收錄作品：《藍(lán)藍(lán)的天上白云飄》

風(fēng)起院落，水榭亭臺(tái)，紅顏珠淚盈盈，水袖輕拂琴弦，一曲千古清韻在如雪的玉手下流瀉，柔腸百轉(zhuǎn)?！豆艃x沉香》內(nèi)的女子，懷捧書文，手持折扇，思緒仿佛隨著時(shí)光的倒流，置身于千年前那段纏綿悱惻的化蝶之戀。秉燭夜書、談笑風(fēng)生間十八相送，依依戀戀。江南女子就仿佛是手中那一脈可卷可攏的的書頁，卷攏時(shí)，藏著一顆敏感卻溫柔的心，在那小軒窗下繡著淡淡的一頁絹，看著春事傷懷，望著獨(dú)影悲愴;但經(jīng)那股秀氣的風(fēng)吹，一一舒展，像是春草蕪蕪地開，清香淡雅，從容不迫，隨著那青苔爬滿的古巷，遙遙而來。

本書收錄作品：《古儀沉香》系列

跟隨著潘鴻海先生的畫筆，緩緩地走著，走過那江南的女子，走進(jìn)青石板鋪成的路上，將目光向遠(yuǎn)方延伸。千百年來，多少急促或悠閑的腳步踏過，早已被打磨得光亮。微微覺得累了，便坐在河邊的石板上休息，看著河邊的婦人捶打著衣衫，相互談笑;身旁有幾位老人正在下棋;河面上有幾個(gè)光著身子的孩子，正在互相拍水嬉笑，這些景致更為江南的靜美平添了幾分味道。

恰值黃梅季節(jié)，薄薄的云在頭上漫不經(jīng)心地掠過?！端l(xiāng)霞光》中，微微有些許陽光彎彎斜斜地從窄窄的屋檐間照進(jìn)來，潮濕，但并不沉悶。小雨悠然飄灑，走在水鄉(xiāng)彎彎曲曲的小巷，默賞迤儷穿梭的流水，似乎有一種穿越時(shí)光的愛憐。江南水鄉(xiāng)的雨，明媚而溫和，分明是可以滋潤到人心田里去的。遠(yuǎn)處竹笛聲韻婉轉(zhuǎn)，如此的纏綿，在夜色里滑過青綠的水塘，穿過疏密的林稍，漂流那思念心房。笛韻聲聲里，悄然細(xì)雨自天幕垂來，絲絲的，綿綿的，隨著清風(fēng)扭動(dòng)著輕盈的身姿，在夜色里竟然裊娜明晰起來。

本書收錄作品：《水鄉(xiāng)霞光》

似乎有些沉重，似乎又透露著安詳，穿過古樸的老街，爬上那個(gè)布滿了班駁青石板的坡。坡上的民居，白磚黑瓦，高墻深院。綠蔭的暗影擴(kuò)散，遮住了遠(yuǎn)方的風(fēng)景，河水靜謐而深沉，浮過這世界的倒影，泛起氤氳。

水鄉(xiāng)是柔的，橋卻有點(diǎn)傲?！逗硬哼叺臉颉分心乔嗍墓皹?，高高的，越了人家的屋檐，跨了曲河，連了方土，風(fēng)雨中默然獨(dú)立，承受著千百年的孤獨(dú)。拾級(jí)登橋，憑欄遠(yuǎn)眺，一河春水，兩岸民舍，烏篷船泊處，新柳依依，水煙蒙蒙。隨路迂回，高低相間，錯(cuò)落有致。小巷漫游，常常峰回路轉(zhuǎn)，要人還怨山重水復(fù)，又嘆柳暗花明。順了小街，不經(jīng)意間離了河道，走進(jìn)一條狹長的街巷。沒有燈亮，巷里人家關(guān)門閉戶，長長的幽靜，聽得見細(xì)雨飄落青石路板的聲音。巷的盡頭，光影漸現(xiàn)，忽有走廊回轉(zhuǎn)，廊中暗暗的屋檐，檐下有水塘，浮光掠影，幽深莫測。塘角的柔光里，一座駝背的橋高高地彎出好看的弧，橋下淌著的，應(yīng)該是方才離開的河。沒有人，很靜。不由翩翩浮想，這水塘里，那長巷中，定是藏了不為人知的故事。

本書收錄作品：左上：《金秋》左下：《魚塘》

右上：《無人的小徑》右下：《河埠邊的橋》

矮矮的烏篷船似跳動(dòng)音符一般隨波飄蕩，緩緩而瀉的小河碧綠得如一塊未經(jīng)雕琢的翡翠。撲面而來的是若有若無的水氣，氤氳不去。長長地竹篙點(diǎn)在靜謐的水面上，激起層層美麗的漣漪，輕飄飄地漾著幾分詩意。青苔覆蓋著的石階上，偶爾有幾個(gè)濯衣的少婦，或是幾個(gè)安詳和藹的老者，絮叨著當(dāng)年淡淡的憂傷的往事，襯托著一種平和的氣氛，沿著石階拾級(jí)而上，或是走過幾座有著雕花扶手的小石橋，來到幽深的小巷。曲曲折折的小巷，藏著些許曲曲折折的故事，閑坐在門口的老婦，說著一口吳儂軟語，頭上是有限的天空，在這里呆得久了，真讓人懷疑時(shí)間的存在。

本書收錄作品：《畫瓶的少女》系列

古老的江南是一條船，春水如天，以手為漿，在黃花中安然過渡。江南的青石板巷，水鄉(xiāng)的白墻黑瓦，處處皆是馬致遠(yuǎn)筆下的“小橋流水人家”。仍是這樣的青石板，這樣的舊屋窄巷，這樣的靜水無波。平凡的日子在這里演義出悠悠的況味。雨飄落在青石板路上亮亮的水跡，走在那光滑如鏡的青石板路，聽著自己腳步的跶跶之聲敲擊著路面，看著那雨中綴滿水珠的草葉，還有那在微雨中搖曳的依依楊柳，空氣里略帶一點(diǎn)霉味的潮濕，那熟悉又陌生的親近、那久遠(yuǎn)而又切近的感動(dòng)與溫柔又回到了心中，心里不由得升騰起一腔繾綣柔情，沉迷在一幅幅動(dòng)態(tài)的江南油畫中流連忘返。

本書收錄作品：《閨秀》系列

實(shí)江南本身就是一幅畫，樸實(shí)而恬靜。石拱橋傾斜在清澈的水面，或優(yōu)雅別致或玲瓏飄逸，已磨損的雕欄印著歲月的痕跡，與水鄉(xiāng)風(fēng)韻融為一體。坐在烏篷船上，任清涼的河水從指間流淌，清涼入心。盈盈清水，悠悠木船。宅屋臨水而建，水木相連。漫步于江南水鄉(xiāng)，遠(yuǎn)離都市的塵囂與浮躁，陽光在肌膚上靜然流淌，詩意在心間輕舞飛揚(yáng)，這是自然賜予我們美的畫卷。最初選擇以江南水鄉(xiāng)為創(chuàng)作題材時(shí)，潘鴻海也無法預(yù)料這終將給他帶來些什么。他只是抱著對(duì)故鄉(xiāng)的眷戀，對(duì)自然的熱愛，對(duì)生活的誠摯之情走上了這條率真的繪畫之路。潘鴻海是勤勉而努力的，他每年都會(huì)去江南水鄉(xiāng)捕捉那最動(dòng)人的生活。在那里畫家找到了最為質(zhì)樸的生活和最為真實(shí)的自然，那些極為平常的東西，無論是尋常巷陌還是老屋綠樹，在潘鴻海的筆下，都是一片最美的風(fēng)景。因?yàn)樗麄冋鎸?shí)、親切、生機(jī)昂然，因?yàn)樗鼈冏⑷肓伺锁櫤Ｏ壬男难c情感。

本書收錄作品：《紫氣東來》

江南是現(xiàn)實(shí)的，那一方婉約土地中的一水一草一木皆觸手可及;但江南亦是夢幻的。江南的夢，在于人們脫離了她自由回憶的時(shí)候，所有的記憶空白，都由自己的美好想象填充。于是，江南在夢中變得真實(shí)，江南在潘鴻海的畫中變得真實(shí)，實(shí)實(shí)在在成了一個(gè)人的江南，專屬于潘鴻海一個(gè)人的江南。

本書收錄了潘鴻海先生的油畫作品357幅，是已出版的潘鴻海先生畫集中收錄作品最多的一本，同時(shí)還收錄了多篇評(píng)論文章與畫家自述，以及兩篇繪畫技法的講解，由潘院長親自撰寫圖文分析。本書不僅是潘鴻海先生油畫作品的一次集中呈現(xiàn)，還從整體上反映出當(dāng)代江南油畫的創(chuàng)作水準(zhǔn)與藝術(shù)成就，是研究中國現(xiàn)代浪漫寫實(shí)主義油畫極佳的參考范本。

附：潘鴻?！恫遏~者說》——畫者記發(fā)

捕魚者說

——畫者記發(fā)

據(jù)說釣魚人的樂趣，不在乎將釣到的魚烹煮得如何鮮美，而是在于品嘗垂釣的過程。

我不會(huì)釣魚，自然沒有這個(gè)體會(huì)，只是從小喜歡畫畫，似乎倒也有類似的感受。幾十年來畫筆沒有停過，一不小心就畫了這么一批畫。這些畫，有些是即興之作;有些是反復(fù)醞釀、慎之又慎的精心之作;有些是奉命而制的;也有些是應(yīng)酬之作;更有些是為了打發(fā)時(shí)間，玩玩而畫的習(xí)作。對(duì)于畫畫樂此不疲，其樂融融。對(duì)我來說，重要的不是畫的本身，而是制作這些畫的過程。這半輩子，真是過了一把癮。

從上世紀(jì)80年代中期至今，一直圍繞著江南水鄉(xiāng)畫著。畫多了，圈內(nèi)圈外都認(rèn)同我是畫這類題材的專業(yè)戶，我也認(rèn)了，因?yàn)槲矣兄鴮?duì)自己故鄉(xiāng)剪不斷的情結(jié)。畫自己熟悉的題材，會(huì)帶有一種發(fā)自內(nèi)心世界的真誠情感。真誠地畫畫是我作畫的準(zhǔn)繩。中國優(yōu)秀的畫家這么多，可寫可繪的人物風(fēng)情又這么豐富，而我就喜歡畫我的水鄉(xiāng)夢，編織心中的水鄉(xiāng)情懷，畫出一些畫，唱出一曲小調(diào)，為這藝術(shù)的大花園里增添一縷芳香。

宋行標(biāo)先生是個(gè)有心人，文化底蘊(yùn)深厚，更重要的是他也喜歡我的畫。據(jù)他說，在少年時(shí)代就知道我這個(gè)人，大概人的交往需要緣分吧。今天他在繁忙的業(yè)務(wù)之外，以自己的審視，看我的畫，寫了論著，并編著了這本畫冊，收進(jìn)了不少連我自己都遺忘了的油畫作品，這是令我十分感激的。

除外，許江、任道斌、范達(dá)明等先生為我寫的文字也收錄其中，這些文宇無疑是對(duì)我藝術(shù)上的提升。在這里一并表示感謝!

大家都知道捕魚，應(yīng)該將捕到的魚裝進(jìn)身邊的籮筐里。這本畫冊就是 籮筐，至于大魚小魚，質(zhì)種優(yōu)劣，也只有仁者見仁，智者見智，見仁見智各由評(píng)說了。

寫于2007年丹桂飄香之時(shí)

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