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君到姑蘇間，人家皆枕河

一座“漂浮的園林”

浸潤了物候節(jié)律

苒苒其華

的江南風光

易地而處 易時而動

映照著室外千年古城的

粉墻黛瓦 通衢巷深

春日生機 夏日青翠

秋日明凈 冬日沉寂

山塘渡

×

漂浮的園林

一席山塘渡，水色載江船。

與云共孤光，醉美姑蘇岸。

在接手山塘渡·漂浮的園林項目時，厐喜有一些顧慮。

不僅僅是因為餐廳加酒吧這類復合業(yè)態(tài)，對他來說是第一次，也因為與實體空間配套的，還有一艘需要很高技術含量的船舫。

從“有顧慮”到“試一試”心態(tài)的轉變，來自業(yè)主為項目提出的“漂浮的園林”概念。

作為地處蘇州的設計師，厐喜對于園林相對熟悉。“我在很多項目中，都借鑒了園林移步換景、內(nèi)外互動的概念。而且，我一直想做一個向內(nèi)的花園，所以聽到‘漂浮的園林’這個概念時，特別感興趣。”

項目地處山塘街——蘇州知名古街，全長約3600米，依山塘河而建，西至“吳中第一名勝”虎丘，東至紅塵中“一二等富貴風流之地”閶門，故稱“七里山塘到虎丘”， 因此項目有了另一個概念——山塘渡。

渡，意為“渡過”、“擺渡處”。

“希望來到山塘渡的每一個人，都能在這里得到身心的放松，成為自己亦或他人的擺渡人。”

01

傳統(tǒng)當代

騰挪轉移

對于傳統(tǒng)的虔誠和敬畏，在于考古溯源、建立體系;對于傳統(tǒng)的移植與轉譯，在于躬身潛入、瀟灑逸出。

整體空間分為兩部分。山塘河邊的空間，是一棟人文客廳式的飲食空間;山塘河渡口的游船，則被設定為漂浮的園林。對于“漂浮的園林”來說，最大的挑戰(zhàn)之一來自空間的基地。它是一個船體，需要考慮水的浮力、船體的左右平衡和上下高度(需要穿梭各種橋洞)。在查詢、測量了各種數(shù)據(jù)之后，確定了長26m、寬6m的形態(tài)。

考慮到園林中窗戶的重要性，在船體的天花和四周開設了很多窗戶，讓室內(nèi)與室內(nèi)形成了一種窺見與反窺見的互文關系。天光變幻，水光瀲滟，皆可納入。

船體中間的功能區(qū)，天花、墻面和座椅均為顏色淺淡的木質，視覺上更為統(tǒng)一。盡管空間不大，船體兩邊依然設置了不規(guī)則的一體化柜體和卡座。高低參差、蜿蜒流動，仿佛是“曲水流觴”觥籌場景的再現(xiàn)。

位于山塘街的二層建筑“山塘渡”，將原始外立面雕梁畫柱的斑駁元素去掉，調整建筑原有出口位置，正門進，后門出，可從室內(nèi)穿至碼頭。

“開門而出仕，則跬步市朝之上;閉門而歸隱，則俯仰山林之中”。入口等待區(qū)域是高及兩層的拱形墻洞，一座擺放著松樹和大理石的微縮園林，開宗明義地點名了園林之于山塘渡的重要性。

與遵循中軸線、嚴謹整飭的西方園林景觀不同，東方園林以曲折回環(huán)、依形隨勢為準則。在山塘渡中，以借景、對景、分景、隔景等手法來組織空間層次;其中的景致，經(jīng)過了反復的推演和錘煉，形成明暗、高低、大小、遠近的排布與對比。

小中見大、曲中見遠、虛實相間，規(guī)則與不規(guī)則體塊之間平行、穿插與交織，以屋宇和廊墻的形式，劃定了不同區(qū)域的邊界和體量;圓形的立柱、定制的櫥柜和拱形的門洞墻面，在就餐區(qū)之中形成區(qū)隔，但又不完全遮擋，既隱又顯，間而不隔。

弧形金屬置物架、長短參差的彩色吊燈和蜿蜒的樓梯，是骨架中的筋脈，中和了體塊的厚重。旁逸斜出的婆娑松枝，仿佛是從天花上生長出來的那般，幽眇芳潔，頗具野趣;皺瘦漏透之姿的太湖石，古拙氣韻，由此而生。

使用蘇州本地的金磚作為餐桌桌面，此類方磚因“顆粒細膩，質地密實，敲之作金石之聲”而得名，在明清時期曾作為紫禁城宮殿修建之用，深受帝王青睞。擁有時間打磨的痕跡，在天花懸掛的燈光下，加強了它本身具有的礦物感，仿佛是來自浩瀚太空的地質樣本。

定制的黃銅裝置架設于間隔墻之上，讓人聯(lián)想到傳統(tǒng)居家環(huán)境中的屏風。結合東西方家具的形制，使用了黃銅、木與織物的橘紅色藤編座椅，既提亮了空間的亮度，也不十分乍眼，有一種精致的慵懶。

造型取材自蘇州園林花窗的座椅，沒有繁冗的裝飾，形態(tài)簡潔;蘇式蟈蟈籠古為民間逗趣之樂，現(xiàn)作為時尚生活美學器皿，蘇作之細膩文雅藏于方寸之間。

皮質的古典酒吧椅，與酒吧墻上琳瑯的各色酒水，儼然是一個西式的現(xiàn)代酒吧。

墻上懸掛著題為“唐寅”的匾幅，它取自蘇州當?shù)?、被稱為“江南第一才子”唐伯虎的名諱，抽取了詩人擅丹青筆墨、喜飲酒作詩的形象，其狂放率性、隨性而為的性格，正與空間以酒水釋放情緒的調性相契合。

02

內(nèi)斂含蓄

光影交織

景有盡，意無窮。意境，是厐喜項目中不同于他人、卻又妙不可言的特質。無秩序的、有秩序的，具象的、抽象的，顯相的、神秘的，幽玄物哀，虛實難辨，具象隱去、意象呈現(xiàn)。

在其中，光影是核心的要素。夕陽直照入內(nèi)，豐富界面;透過窗戶綿延到室內(nèi)，朦朧虛幻。光影是催化劑，無需刻意，即可成詩。

與船體全方位接納天光不同的是，二層建筑中的光是一種半遮半掩的赧然。天花和墻面使用了藝術涂料，帶一點層次紋理，莊嚴靜穆、素雅雋永，正適合與燈光之間的奇妙反應。

定制的燈具與投射的光影，也暗含玄機。金屬與玻璃材質的燈具，削弱了燈光的亮度，琉璃閃耀的光影，映襯著金屬的硬朗和玻璃的通透，與餐桌上山體造型的燈具擺件，組合成工業(yè)與自然的淬煉之作。

空間以光影來呈現(xiàn)質感，內(nèi)里明暗交錯，外面湖光水色，讓園林的意象，更為明晰。

庭際微風動，高松韻自生。與石為鄰的松枝，在“漂浮的園林”和“山塘渡”中，跟隨日光月影的明晦流變，影跡游移于墻面之上，浮遠窸窣，疏淡清曠。

玻璃磚的霓虹色轉，線條燈的瀟灑飄逸，射燈的局部散漫，反射于不銹鋼樓梯上的爍金躍動，光影是空間的“隱形”敘事線索，讓空間氛圍更為充盈。

由整體到局部、由宏大敘事到詩意小品，反差強烈的光之筆觸，在濃淡相間的節(jié)奏空間中，反復著、對話著，與水光相和，與空氣共振。

03

風雅世俗

明辨篤行

集餐廳與潮流空間為一體的山塘渡，人文江南、當代建筑、日式侘寂、歐美朋克等不同審美風格，在同一空間中碰撞新生。白天，這里是提供蘇幫菜的餐廳，晚上則是威士忌酒吧。傳統(tǒng)雅致的空間中，承載無盡的潮流涌動。

如果說，在中國哪一個地方，更適合園林的建造，非蘇州莫屬。蘇州二字，已然成為一個關于園林的限定詞。在江南“四大名園”中，蘇州以留園和拙政園獨占兩席;被稱為“百園之城”，蘇州在鼎盛之時擁有200多座園林，至今有拙政園、留園、網(wǎng)師園、獅子林等在內(nèi)的9座園林被列入世界文化遺產(chǎn)名錄。

每一座園林，都離不開擁有者和建造者在審美和技法上的智慧巧思。而園林的背后，也反映了特定的經(jīng)濟狀態(tài)和社會風貌。譬如， 因為深厚的文人積淀， 因此蘇州園林自產(chǎn)生以來就與詩書禮樂、吟哦唱詠互為表里。

到了宋元時期，作為商賈之市、運河之城的蘇州，呈現(xiàn)出士大夫文化和市民文化并行發(fā)展高的城市面貌，造園一時蔚然成風，并在明、清兩代進入全盛時期。園林也逐漸成為市民生活中不可缺少的一部分。

漂浮的園林與山塘渡，留續(xù)了退避塵囂、怡情丘壑的文人情趣，也發(fā)展出簡潔文雅、樸素舒朗的一面，為當代生活的進入，預留了背景。

從城市郊區(qū)，轉移到水道通衢。精巧幽深的室內(nèi)環(huán)境之外，是迎來送往的城市繁華。以清高風雅著稱的園林，滲入到熱鬧的市井鄰里之中，豐富了蘇州這座千年古城的形象。

更進一步地，設計師將歷史的目光拉遠，不止步于2500年的園林譜系，抽取中國古代玄幻故事中的神鬼形象，以戲劇性的裝飾畫陳設其中，與之對應的，還有古代雅士文人相聚宴飲奏樂、詩賦唱詠的畫面。

它們跨越千年游歷至此，應和了當代食客享受美食和品嘗威士忌的恣意狀態(tài)。配上爵士、朋克、流行、古典等各類風格的音樂，潮流一詞，更為“魔幻”了。

“林皋延佇，相緣竹樹蕭森;城市喧卑，必擇居鄰閑逸”，由明末蘇州造園名匠計成所著、流傳至今的園林名著《園冶》中，提到了造園的初衷。

但歷經(jīng)千年的園林，在當下有了更為切實的意義：不僅是風雅閑適的隱居之所，也能容納各類風尚潮流。園林精神是無限包容的，既可以易地而處，也可以易時而動。

非限定的空間場景，非線性的時間觀念，讓園林跳脫于“風格趨勢”此類淺層表達，在萬古長河中起落浮沉。

項目信息

項目名稱：山塘渡-漂浮的園林

業(yè)主單位：江蘇大運奇點文旅發(fā)展有限公司

硬裝設計：PXD 龎喜設計事務所

軟裝設計：PXD 龎喜設計事務所

造景陳設：PXD 龎喜設計事務所

攝影公司：上海朱海攝影工作室

項目類型：餐飲酒吧+游船

項目面積：山塘渡室內(nèi)/400㎡ 船體室內(nèi)/70㎡

主要材料：藝術漆、玻璃磚、水磨石、木地板、黑色人造石、香檳金拉絲不銹鋼

設計時間：2021.03

完工時間：2021.10

設計師簡介

厐喜

喜舍創(chuàng)始人

喜研Life品牌顧問

厐喜設計顧問有限公司創(chuàng)始人兼設計總監(jiān)

中國建筑學會室內(nèi)設計分會理事

中國室內(nèi)裝飾協(xié)會陳設藝術專業(yè)委員會副主任

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